限幅器(Limiter)是能按限定的范圍削平信號電壓波幅的電路，又稱削波器。限幅電路的作用是把輸出信號幅度限定在定的范圍內，亦即當輸入電壓過或低于某參考值后，輸出電壓將被限制在某電平(稱作限幅電平)，且再不隨輸入電壓變化。
作用
?、僬?，如削去輸出波形或底的干擾。
?、诓ㄐ巫儞Q，如將輸出信號中的正脈沖削去，只留下其中的負脈沖。
?、圻^壓保護，如強的輸出信號或干擾有可能損壞某個件時，可在這個件前接入限幅電路
分類
、限幅電路按能分為上限限幅電路、下限限幅電路和雙向限幅電路三種。
1、在上限限幅電路中，當輸入信號電壓低于某事設計好的上限電壓時，輸出電壓將隨輸入電壓而增減;但當輸入電壓達到或過上限電壓時，輸出電壓將保持為個固定值,不再隨輸入電壓而變,這樣，信號幅度即在輸出端受到限制。
2、下限限幅電路在輸入電壓低于某下限電平時產生限幅作用。
3、雙向限幅電路則在輸入電壓過或過低的兩個方向上均產生限幅作用。
二、限幅器按電路構成分為二管限幅電路和三管限幅電路。
1、二管限幅電路是利用了二管的鉗位作用來實現削波限幅的。
2.三管限幅器是利用三管的截止和飽和性也可構成限幅電路，這類電路還兼有放大作用。為了滿足些較的術要求，還可以用集成運放構成限幅電路。
理想限幅器是個無記憶的非線性電路。理想限幅器應具有放大和限幅的雙重能，且要求其放大量為無窮大、限幅是瞬時的。通常限幅器是由非線性限幅器件和個帶通濾波器組成，調頻波通過它時，由非線性器件將其過限幅電平E的那分幅度切去，然后經帶通濾波器濾出其基波分量，以使輸出電壓的頻率仍和輸入的頻率致。實際設計中，我們采用在個近似中頻帶寬的限幅器中加入適量的正反饋，就能夠明顯地改善它的削弱比，起到幾無正反饋但其它結構相同的限幅器的作用 .
原理
壓縮/限幅器的調整及應用
人類的聽感動態范圍能承受的大響度和能感受的安靜聲音響度的范圍可達100：1(即106倍)聽感的動態范圍達120dB。擴聲系統聲音重放的動態范圍由于受電子設備的限制，遠比人耳的動態范圍小很多。低聲音的響受系統中不相關噪聲的限制，使小的聲音信號淹沒在噪聲中而無法聽到;大聲音的響度受信號削波的限制，使音樂信號中的大峰值被“砍頭”(削波)，不僅產生嚴重的削波失真，而且信號削波后產生大量諧波，損壞揚聲器單元(尤其是音揚聲器)。為此，在控制信號動態范圍中，信號動態處理裝置得到了廣泛應用。簡單地說，它是種限制音頻信號動態范圍的電子裝置，把安靜的小信號變得更響，把幅度的尖峰信號變得更小些，并且不產生信號削波，保護揚聲器和放免受沖擊和損壞。
壓縮/限幅器和擴展器使擴聲系統的實際得益包括：
(1) 限制了音樂信號中大的峰值信號，保護揚聲器系統和放系統免受損壞。
(2) 可獲得更大的聲音增益，因為壓低了信號峰值，可使節目信號的中的其他幅度較小的信號得到充分的提升。
(3) 使節目中的小信號不會落到調音臺的噪聲中去，提了節目信號的信號噪聲比。
它們的負面影響是：如果這些裝置之中的四個基本參數(門檻電平、壓縮比、起控時間和釋放時間)調整得不適當時，會出現“泵浦聲”、“呼吸聲”或根本沒法對信號的動態范圍行控制。
根據壓縮/限幅器的殊能，須對裝置的四個參數行適當的調節，這些參數的能和含意如下：
1. 門檻電平(Threshold)：壓縮器的門檻規定為不受壓縮影響的輸入信號電平。門檻電平以上的輸入信號將會受到系統增益減少的壓縮。這個參數在壓縮/限幅器中都是可調節的。如果門檻電平調整得過，并過系統的削波電平，那么壓縮/限幅器對信號不起控制作用，因為信號在門檻電平之前已補削波了。門檻電平的調節范圍般是-40dBU至+20dBU，電平調節到低于-40dBu時，它就成為種“電平控制器”了，使大、小信號都被壓縮、減少了信號的動態范圍，降低了平均聲壓。此控制器是設置壓縮/限幅器對信號開始起作用的電平，與輸入增遞控制聯合使用。壓縮/限幅器的門檻電平控制可以調到適應寬的信號動態電平范圍。當作保護揚聲的限幅器使用時，門檻電平應設置的較，否則會大大地降低系統應有的動態范圍，使聲音變得干癟無味。
2. 壓縮比(Ratio)：是種減小增益的度量。2：1的壓縮比是輸入信號過門檻電平時，輸入增加2dB時，允許輸出電平僅增加1dB。1：1的壓縮比意味著壓縮器被旁通(不起作用)，壓縮比的調節范圍是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之間稱為壓縮器，10：1至∞1之間稱為限幅器。
根據壓縮/限幅器門檻處壓縮性的變化率又可分為“硬”(拐點)限幅
和“軟”(拐點)限幅兩種。限幅器須有足夠的控制率，保證信號不被削波，因些通常都為“硬”拐點限幅，如果調得不適當將會引入可聞的“咯答”泵浦聲。壓縮比的設置取決于壓縮器的使用場合。1：1的壓縮比意味著沒有施加壓縮。作為大份自然聲的壓縮，使用的是小于10：1的壓縮比(軟壓縮)。大于10：1的壓縮比(硬限幅)均作限幅器作用。∞：1的壓縮比使輸出信號不能過門檻電平。
3. 起控時間(Attack Time)：當發生信號過載時，壓縮/限幅器需經多長時間才能控制信號，這段時間稱為起控時間。起控時間性的調節范圍是500ms到10ms之間，為阻止瞬間過載，須有個比過載時間更快的上升時間和起控時間，快的上升時間可按系統的頻率分之來確定，但是，快的起控時間會引入可聞的“咯答”泵浦聲，如果使用“軟拐點”能緩和過渡性，可使“咯答聲”減到小。學了消除“咯答聲”，通常寧可把起動作時間調得大些，讓短暫的瞬間峰值不限制的通過(因為短暫的瞬間峰值信號削波后產生的諧波能量不足以燒壞揚聲器單元)。較短的起動時間設置可使壓限器，快速跟蹤短暫的瞬變信號，但會使聲音出現“喀、喀”的泵浦聲或呼吸聲。較長的起動時間可免除泵浦聲和呼吸聲，但會漏掉對短暫的瞬變信號的壓縮，然而可使輸出的聲音更自然。因此，作為保護揚聲器使用時，通常主設置在10ms-40ms的范圍。
釋放時間(Release Time)：過載信號結束后，壓縮/限幅器需要化多長時間才能消除控制，這是影響音質的重要參數，般的調節范圍是(100ms至3S，釋放時間太短時，限幅器的作用使聲音發生不連貫并且失真加大，如果太長，限幅器會發生短暫的“呼吸聲”。對于講話、聲音，以100ms至500ms的釋放時間較合適，對于器樂來說，則需要更長的釋放時間。釋放時間越長，壓縮/限幅產生的失真越小。較快的釋放時間，能保護信號原來的動態范圍。但會導致出現泵浦聲或呼吸聲。增大釋放時間，可有效地減小呼吸聲、泵浦聲，平滑壓縮壓器輸出，減少信號失真，但會影響樂器聲的尾音分的發揮。通常設置的范圍為200ms~800ms。釋放時間包括保持時間和控制電壓消失的時間兩分，在壓縮/限幅器中沒有明確規定它們的分段標準，但它仍然是種有效的參數，足夠長的保持時間可保持銅鈸、三角叉某樂器的重要尾音，此外保持時間越長，壓縮/限幅器的動態失真越小，還可使操作者對節目的動態更的剪裁和壓縮，般它的可調節范圍從50ms至1S。講話節目需要的保持時間短，奏樂器的顫音源有1-2秒的時間才能使聲音更好。
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