電視是以圖像和聲音為基本構成元素的藝術形式，由其獨特的表現形式。其導播跨越了節目創作藝術與技術的雙重領域。電視制作對于導播的能力要求非常高，其主要體現在三個主要的動作之中，機位設置、調機和切換上。本文以實際節目錄制為例，從機位設置，調機與切換三個動作重復分析了電視制作導播的藝術和技術能力。
導播的藝術
電視導演中導播這一名詞來自于廣播節目的制作中，當然在電視制作中使用不是非常的貼切，但可以把多個尋道的制作同單機拍攝然后進行后期編輯的電視劇、新聞等電視節目的導演有效區分，這就是其好處所在。導播在電視制作中的另外一個含義就體現在這個“播”上?？梢詫⑴臄z和編輯合二為一，該過程可以有效的節約時間和人力。由此可見，研究電視制作的導播藝術是對于提高實際的電視制作水平具有非常重要的意義。因此，本文以實際節目錄制為例，從機位設置，調機與切換三個動作重復分析了電視制作導播的藝術和技術能力。
1、機位設置藝術的選擇
機位設置是導播在進行電視制作過程中首先要把好的第一關，機位設置不能很好的進行選擇，后期的工作就無法進行。以此，必須首先進行合理的機位設置。首先我們必須搞清楚機位設置的作用，它的作用首先在于能夠解決好從哪里看，往哪里看的問題。例如：在一次大型歌舞演唱會的制作過程中，必須進行攝像機機位的設置工作，倘若是12個訊道的制作，就必須在會場各個重要觀察點設置12臺攝像機，以此來提供信號供導播選擇。另外，它的作用還在于能夠有效體現節目的制作目的和觀眾期待。比如，在演唱會節目中，如果想展現藝術美，必須從會場的各個角度，各個高度等來觀察演員。
機位設置還要受到環境的影響，這就要求在機位設置的時候一定要綜合考慮舞臺和觀眾區的相對位置，周圍建筑的特點等等相關的環境。將這些環境綜合的考慮進去，選擇的位置才能有身臨其境的感覺，才能全方位的進行取景。另外，多個機位的情況，一定要考慮機位之間的相互關系，為此導播最好能畫出機位的位置圖。
另外，導播在制作設計前一定要做到顧及好各個崗位，每個崗位的人員一定要統一制作理念，樹立全局觀念，所有相關人員共同合作，做到最好。
2、調機的設計
在電視制作過程中，導播根據分鏡頭劇本的要求，把攝像頭的畫面調度到最適合編輯的樣式，這個過程就叫做調機。通過定義我們可以能夠清晰的了解到，調機所做的就是解決如何看的問題。要想將調機工作做好，必須要求導播和攝像師有效的配合。在這個過程中，攝像師可以按照要求自行就行調機鏡頭，而導播就可以更加的關注控制工作了，這樣就會有更好的效果。需要注意的是，調機計劃可以和機位設置一樣，在開播前來進行制定，比如人物從左側出畫，然后從右側人畫，就是使用兩臺位置相近的攝像機向右接力搖動達到的效果，如果不是事先約定，很難在實拍時通過口令實現。為此，要想成為優秀的導播，必須平時多進行努力，平時多準備小型調機組合，以方便運用到實拍過程中。
在電視制作調機過程中，規范的技術語言是必須的，導播必須做到這一點。因為有效的調機術語不但可以得到理想的畫面，而且可以有效的節約時間。調機的過程一定要注意兩點：第一，符合畫面的構圖美感;第二，充分考慮編輯的流暢。只有這樣，才能有效地撲捉觀眾的表情，達到良好的效果。
調動中的機位切換，PGM的監看，信號的切出是調機過程中必須要注意的事項。在預監中導播跨越準備將要切出的信號，調動鏡頭。當在電視制作過程中，遇到突發事件，防止遺漏重要信息則是調機的最主要任務。這就要求導播必須具有較好的時間把握能力。
3、切換的控制
所謂切換就是指導播在多個訊道的制作過程中對攝像信號進行即時編輯的操作。解決如何連續看的問題是切換的主要目的。例如，敘述型的節目導播在切換中就是以事件發生發展的經過為主要線索來組織畫面的，而表現型的節目導播主要是以情緒和氣氛的微妙變化為線索來組織畫面的。
節奏的控制是切換過程中必須要注意的。比如在演唱會節目中，切換可以出現在每句歌詞后，也可在每次強拍后，這就要根據演唱歌曲的節奏來確定。同時，切點的選擇也是非常重要的，切點進行選擇時要符合剪輯的一般規律，保證信息足量而不要冗余。同時，切換也是一個編輯的過程。比如在演唱會節目中，切換可以引導觀眾去領會，去關注強化的畫面。通過對觀眾視覺和聽覺的刺激，達到現場美感高度的要求。
另外，切換不要一味炫耀技巧。高級的切換臺都有十分豐富的特技效果，用的恰如其分會給制作出的節目加分，反之效果就受到影響。比如：“疊化”效果在抒情歌曲緩慢的節奏中運用可以給人細膩的氣氛再現，如果把快節奏的歌或是勁舞配上柔情似水的“疊化”，則互相矛盾。
(來源：網絡)
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