第十一屆上青賽期間，朱雅芬在大師課上指導孩子們演奏
在第十一屆上海國際青少年鋼琴大賽（以下簡稱上青賽）的賽場，和其他穿西裝的男生不同， 10歲的賈糧宅身著一件中式風格的長衫。去年，他來上海參賽時也是穿著西裝，拿下了第十屆上青賽小奏鳴曲組別的金獎。今年特意換了一套有中國傳統文化元素的服裝，是因為他要在儲望華作品組彈奏《箏簫吟》，這是由作曲家儲望華創作的一首中國鋼琴作品。
8月11日至15日，由中國社會經濟文化交流協會主辦的第十一屆上青賽在上海舉辦。包括賈糧宅在內的1161名選手在上海參加了總決賽，他們來自全國25個省市。賈糧宅的家鄉是福建福州，憑著天分和勤奮，他從福州來到上海，又從上海去了奧地利維也納。今年2月，受維也納音樂與表演藝術大學邀請，中國社會經濟文化交流協會組織了第十屆上青賽的近40名獲獎選手奔赴維也納進行文化交流，賈糧宅也在其中。
“內心有火花”的中國孩子
今年2月，奔赴維也納進行文化交流的中國青少年團隊，由中國社會經濟文化交流協會副秘書長陸海軍帶隊，他們中最小的7歲，最大的十七八歲。維也納音樂與表演藝術大學是奧地利最大的公立音樂高等院校，有近兩百年歷史，中國團隊在這里聽了大師課，欣賞了幾場風格不同的音樂會，也舉辦了一場自己的音樂會，為外國聽眾彈奏鋼琴曲。陸海軍說，“外國的專家學者對這些中國孩子的評價很高，他們吃驚地發現，這么小的孩子，居然彈得這么好?！?/p>
正是今年2月和兒子一起赴維也納的音樂交流之旅，使賈糧宅的母親劉蓮妹產生了很強烈的“文化自信”感。她發現，維也納音樂與表演藝術大學的教授，不僅知道中國音樂作品，而且談起來頭頭是道，繪聲繪色?！耙郧拔覀兌际菑棁馇颖容^多，既然外國人都懂中國的音樂，我們為什么不在鋼琴上彈一些中國曲子？”劉蓮妹并不從事音樂方面的工作，但因為常年陪著兒子上鋼琴課，她如今已經能夠為記者分析《箏簫吟》這首中國鋼琴曲的特點和彈奏難度。
在第十一屆上青賽期間，美國鋼琴家、教育家、伊斯曼音樂學院終身教授白瑞·施耐德，美國密歇根州立大學音樂學院鋼琴系主任黛博拉·莫里亞蒂，蒙特利爾國際音樂比賽第一名獲得者、奧地利青年鋼琴家娜拉·阿迦曼揚等，為本屆的參賽選手舉辦了大師課，一對一指導選手們演奏。在黛博拉·莫里亞蒂看來，中國青少年在鋼琴學習上非常投入，他們會努力地練習，很嚴肅認真地對待這件事?！爸袊⒆訌男【驮谝魳飞线@么認真投入，這是好事情?！卑兹稹な┠偷略谟H手指導了多位中國琴童后發現，雖然他們的才能和程度不同，但都會很用心地去學，有很好的接受能力，他能感受到孩子們“內心的火花”。
充分挖掘鋼琴這門樂器的特點
為推廣中國鋼琴曲，上青賽特設了中國作品組和儲望華作品組，其中儲望華作品組，由作曲家儲望華親自擔任主評委。第十一屆上青賽藝術顧問、上海音樂學院鋼琴系教授唐哲表示，儲望華創作的鋼琴曲，對中國鋼琴教育的貢獻很大，“只要是學鋼琴的中國孩子，肯定彈過他的作品，包括《紅星閃閃放光彩》《南海小哨兵》，一直到《黃河鋼琴協奏曲》等等”。在唐哲看來，在鋼琴上演奏和創作中國作品，實際上是“洋為中用、中西結合”的一個典型體現。
第十一屆上青賽的儲望華作品組比賽結束后，儲望華對選手們的演奏很滿意，認為他們很好地詮釋了作品，在技術和藝術上都發揮得不錯。同時他也表示，一些選手會用彈古典小奏鳴曲的手法或者彈歐洲浪漫派作品的手法來彈中國作品，這就導致對中國民族文化韻味的表達有所欠缺。儲望華還建議，在演奏他的個人作品和其他一些中國作品時，演奏者要充分運用鋼琴這門樂器的特點，比如適當運用踏板使音樂色彩更加豐富，如果踏板用得太少，“聽起來就比較干巴”。
第十一屆上青賽，福建省音協鋼琴專業委員會副會長兼秘書長朱一平是四手聯彈和雙鋼琴組的評委?！耙魳繁緛砭褪且环N交流。雙鋼琴和四手聯彈需要兩個人共同完成一部作品，就會促使孩子們去尋求合作，而不僅僅是一個人對著一臺鋼琴?！敝煲黄浇ㄗh，鋼琴教育可以鼓勵更多孩子去接觸雙鋼琴和四手聯彈，“它們和獨奏是有區別的，鋼琴有88個鍵，一個人用兩只手彈，總有輻射不到的地方，兩個人四手聯彈，基本上能把高音、中音、低音全覆蓋了；雙鋼琴演奏，則是兩臺鋼琴的共鳴體。雙鋼琴和四手聯彈，在挖掘鋼琴的音響上更豐滿，音樂表現更豐富”。
學鋼琴不一定要成為鋼琴家
上海音樂學院鋼琴系教授郭海潔在第十一屆上青賽中擔任兒童組的評委，她發現，有些孩子選擇演奏的曲目難度有點大，是他們這個年齡無法勝任的。有些孩子過于追求速度，忘記了音樂，有些孩子因為多余的動作太多而產生了不必要的失誤。
連續10年擔任上青賽評委的重慶音協副主席楊凡，是看著一些選手一年一年長大，并逐漸成長的。他也表示，演奏者上臺后不要為了表現而表現，身體的表現是跟著音樂的氣息走的，多余的動作勢必會影響演奏?！艾F在的鋼琴教育，要教育孩子們知道什么是美的音樂，而不是炫技。藝術不是體育，不一定非要追求難度系數，不要盲目追求高、大、快，而是用從內心流出來的音樂感染別人?！?/p>
鋼琴家、教育家、第十一屆上青賽評委會主席朱雅芬見證了幾十年來鋼琴在中國的發展歷程?！颁撉贌嵩谥袊d起于上世紀80年代，改革開放后，好像一夜之間孩子們都開始彈鋼琴了?！敝煅欧艺f，這個時期，家長和孩子們學鋼琴的目的還很單純，因為喜歡，懷著滿腔熱情去學習。后來，因為藝術特長、高考加分等因素的出現，一些人學琴的目的就有了功利的成分。作為一名鋼琴教育工作者，朱雅芬一直建議學琴者，不要抱著太功利的目的去學，否則不會真的學好鋼琴，也不會真正理解音樂的美好?！皩W鋼琴的人，不一定未來都要成為鋼琴家，或者從事這個專業?！敝煅欧艺f，“但是學鋼琴有助于孩子人格的培育、素質的提升和內心的豐富，這正是美育教育的目的?！?/p>
