中國是一個有著五千多年悠久歷史的文化古國，歷代流傳下來極其豐富的文化遺產，在世界各國地方都收藏著中國寶貴的文物，像大英博物館就是其中的一個地方。大英博物館珍藏著許多中國文物，特別是極其重要的“莫高窟”敦煌畫。這些繪畫多是文化精品，在國際上有著極大的影響，在世界上是學術者做研究極其重要的珍貴資料。
裝裱修復藝術在中國具有悠久歷史和鮮明的民族特色，裝潢和修復形式歷經沿革，名目繁多，中國的古代書畫大多是畫在絹本和紙本上。但無論是哪一種，裝裱用的鑲料多是用耿絹和綾子以畫心的底色來相配的顏色，單色素雅文靜的顏色襯托出畫心，托紙和覆背紙用的都是棉料單宣紙，用的材料比較薄，用的漿糊很稀，畫裱好后，卷起來比較柔軟。
用中國傳統方法修復的例作(一)：
2009年，修復裝裱了1709-1749年期間時期的清代名畫家禹之鼎人物花卉紙本畫。這幅畫有許許多多殘缺，尤其在石青石綠的地方，紙已經都爛掉了，畫心上到處都是斷裂，由于此畫所用的是熟紙，很容易斷裂。由于畫心很大，殘破不堪，在修復之前檢查了下畫心上的顏色，看看是否有掉色。用棉花球蘸一點水，在各種顏色上刷一下，結果石綠和石青顏色有點掉，于是用毛筆在易掉的顏色上，刷點膠水，等顏色牢固后，然后看畫心的質地和紋路。再找到同樣質地的紙張，先用生豆漿水染紙，等干后，染顏色做托紙。但是紙本的托紙一定要淡于畫心的底色，準備工作都做好后就可以裁去舊裱裝。
禹之鼎畫作
開始做畫心，先把畫放在臺子上，畫面向上，因為此畫有點易掉顏色，雖然上了膠水做固定，為了保險，就用一點點溫的清水。用排筆蘸上后，輕輕的灑上去，然后用毛巾輕輕的把水吸干。畫心很臟，一共洗了4次，畫心洗干凈后，用干凈的紙放在上面，把它卷起來，把臺子擦干凈后，再把預先裁好的日本的Rayon紙用水噴濕后，刷平在臺子上，Rayon紙一定要大于畫心，然后把畫打開，畫心翻過來，刷平在Rayon紙上面，小心翼翼的把覆背紙和托紙一小塊一小塊的揭去。由于此畫又大又破，托紙很難揭，不間歇的揭了3天。
揭干凈后，在畫心后面用排筆上漿水，把顏色紙托上去，再在破洞處，用白色的宣紙補洞。補好后，把Rayon紙和畫心一起拿起來，翻過后，再把畫上的Rayon紙輕輕地拿掉。然后在每個洞上用干凈的毛筆，蘸上清水，洗凈上面的漿糊，再把畫心刷平在臺紙上，在畫心外面的四邊刷上漿糊，貼上板。 等干后起下來，四周裁齊，用小刀在每個洞邊上挑刮干凈，把裁好的出助顏色紙鑲四邊再加托一張很的棉連紙，加固畫心。再等干后，在每個洞口上全上豆漿水然后噴水潮濕畫心，把畫心再貼在板上，畫心干后就可以全色了。在殘缺的地方按照顏色和畫意用各種不同的中國礦物顏料，調好配色，小心的一筆一筆全上去，有時候要全7至8次，把顏色全的跟原來差不多一模一樣。
畫心做好后，就準備設計鑲料，因為這幅畫很長很大，加上原有的書堂已經有3米長了，用的是深色耿絹做鑲料，但顏色一定要淡過畫心，這樣素凈的顏色才能把畫心襯托出來。由于這幅畫到處都是斷裂，在后面貼了數不清的條子密密麻麻，然后托了2層覆背紙，覆好畫后貼上板，此畫貼在板上有數個月。 這幅立軸在2010大英博物館舉辦中國繪畫展覽會上做展品。
禹之鼎人物花卉紙本畫修復前后
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用中國傳統方法修復的例作(二)：
《瑤池仙劇圖》畫的是八仙人物，是明代畫家張翀的作品。此畫原裝裱為一色立軸，但前次的裱工不甚理想，裱件已出現大量斷痕折痕與起空，修補畫心所用的補絹顏色過深，質地與原畫心差別大而且經緯絲有補反和補得不正，所以畫心的大小破洞清晰可見，再有前次修復沒有將背紙完全揭除干凈，影響托紙顏色，嚴重影響欣賞效果，所以大英博物館決定對此件文物重新裝裱，以還原作品原貌。
由于此畫畫心很大到處都是斷裂，在修復前，邱老師找到了收藏在同時代同樣經緯的老補絹，檢查畫心上的顏色沒問題，接著染托紙。絹本的托紙顏色要與畫心顏色差不多深，不能淡，如托紙淡于畫心就會顯得沒精神。一切準備好了就可以裁去原來的鑲料，開始做畫心。先把畫心洗了3次，把畫心洗干凈后，用預先處理好的石花菜汁和淀粉漿糊，調和起來的漿糊刷在水油紙上，一張張的敷在畫心正面，然后再把預先托好的宣紙托在水油紙上。 水油紙和宣紙都要大過畫心然后把畫拿起來擦干凈，再把畫翻過來刷平在裱畫臺上。接著揭覆背紙和托紙，此畫特別難揭，揭了一個星期才完成。洗干凈原來的舊漿，原來的漿糊非常厚，所以很難揭。這樣做對絹本和畫心都很安全。
畫心干后就可以刮洞口，用清潔的漿水拿毛筆刷勻在洞口上，然后把補絹補在洞上，再刷上一層漿水，等干后，用馬蹄刀或鋼片刀刮平去掉多余的補絹，補洞完畢。把畫心從臺子上起下來方裁四邊，將預先染好的顏色紙和日本美濃紙裱在一起后托裱在畫心上。然后把畫翻過來，把糊在畫面上的水油紙和宣紙潮上一點水慢慢的揭掉等半干潮時用手指輕輕地擦掉畫面上糊水油紙的漿糊，等畫心干后貼在兩層宣紙上貼上板等干后，就可以全色了。經過這樣的修復操作過程，可以做到天衣無縫的效果。畫心做好以后再托裱，修復斷裂的書堂，然后按照畫心的顏色和尺寸的大小來設計鑲料，這幅畫是大中堂畫心已經很長很寬，用的是耿絹做鑲料，用宣紙托好耿絹后染顏色，再裁鑲。用的顏色是很素靜的，這樣就把畫心托出來了。因畫心有許多斷裂，在后邊墊了數不清的條子然后托了兩層覆背紙，覆好畫后，從臺子上拿起來放在氈上等干，第二天再噴水潮濕刷平在臺子上，拍漿上板，因舊畫收縮性很大，貼在板上時間長一點比較好，容易平整。
裝裱修復古書畫這項工作是一種特殊的技藝，書畫必須經過歷代裝裱才能便于收藏和欣賞。裝裱藝術在中國文化事業中及世界上不可忽視與缺少的，十分重要的工作。作為文化修復工作者，對于各種寶貴文物鄭重對待，要努力做一個“妙手回春”的畫郎中，并在世界上要后繼有人，代代相傳。
